Elzéar Carpentras
De Lamentations de Jérémie.
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<center>Fronte cape, et famuli sis memor usque tui.</center> | <center>Fronte cape, et famuli sis memor usque tui.</center> | ||
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(''Bon père, votre élève Carpentras, qui était compositeur de musique, reconnaissait à peine les Lamentations qui furent jadis agréables aux oreilles de Léon X et aux tiennes ; c'est pourquoi il ne les rend pas comme elles étaient, mais il les donne beaucoup meilleures. Quant à savoir s'il les a améliorées, il craint le jugement d'un savant pontife. Quoi qu'il en soit, accepte cependant le don avec un front serein, et souviens-toi, bon père, de ton serviteur. Traduction de M. Laurens''). | (''Bon père, votre élève Carpentras, qui était compositeur de musique, reconnaissait à peine les Lamentations qui furent jadis agréables aux oreilles de Léon X et aux tiennes ; c'est pourquoi il ne les rend pas comme elles étaient, mais il les donne beaucoup meilleures. Quant à savoir s'il les a améliorées, il craint le jugement d'un savant pontife. Quoi qu'il en soit, accepte cependant le don avec un front serein, et souviens-toi, bon père, de ton serviteur. Traduction de M. Laurens''). | ||
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[[Source|'''Honegger''']] signale que ''c'est surtout dans les Lamentations de Jérémie, dont la seconde version, dédiée à Clément VII, date de 1526, que le génie musical de Genet s'impose de façon la plus frappante. Tout en fondant ses compositions sur la structure polyphonique traditionnelle, Genet, à l'instar de ses contemporains à Rome, Philippe Verdelot et Costanzo Festa, oriente son œuvre vers le style de l'avenir par les recherches expressives du sens des mots, par la propension du chant solo à émerger de la masse polyphonique, par l'utilisation de modes nouveaux''. Par contre, [[Source|'''Lesure''']] estime que ''son style sévère réduit beaucoup la valeur de la semi-légende qui court encore sur la réforme palestrinienne à Rome ; il convenait particulièrement aux Lamentations , dont le succès fut durable et dans lesquelles l'homophonie joue un rôle important mais non constant. Le cantus firmus s'y trouve parfois à la vx supérieure''. [[Source|'''Fétis''']], très sévère dans son jugement, trouve que ce lourd contrepoint du 6ème ton est ''accompagné d'une harmonie écrite avec pureté, mais sans élégance, sans recherche, sauf quelques rares imitations à l'unisson et à l'octave, et empreintes de monotonie. Non seulement, il n'y a aucune comparaison à faire entre cet ouvrage et l'œuvre admirable de Palestrina, mais Genet est évidemment très-inférieur, dans sa manière d'écrire, à Josquin Des Prés, son prédécesseur''. Ses lamentations ont été reprises jusqu'en 1587, date à laquelle Sixte-Quint ordonne le remplacement du ''lourd contrepoint de Genet'' par les ''admirables Lamentations de l'illustre [[Giovanni Pierluigi da Palestrina]]''. | [[Source|'''Honegger''']] signale que ''c'est surtout dans les Lamentations de Jérémie, dont la seconde version, dédiée à Clément VII, date de 1526, que le génie musical de Genet s'impose de façon la plus frappante. Tout en fondant ses compositions sur la structure polyphonique traditionnelle, Genet, à l'instar de ses contemporains à Rome, Philippe Verdelot et Costanzo Festa, oriente son œuvre vers le style de l'avenir par les recherches expressives du sens des mots, par la propension du chant solo à émerger de la masse polyphonique, par l'utilisation de modes nouveaux''. Par contre, [[Source|'''Lesure''']] estime que ''son style sévère réduit beaucoup la valeur de la semi-légende qui court encore sur la réforme palestrinienne à Rome ; il convenait particulièrement aux Lamentations , dont le succès fut durable et dans lesquelles l'homophonie joue un rôle important mais non constant. Le cantus firmus s'y trouve parfois à la vx supérieure''. [[Source|'''Fétis''']], très sévère dans son jugement, trouve que ce lourd contrepoint du 6ème ton est ''accompagné d'une harmonie écrite avec pureté, mais sans élégance, sans recherche, sauf quelques rares imitations à l'unisson et à l'octave, et empreintes de monotonie. Non seulement, il n'y a aucune comparaison à faire entre cet ouvrage et l'œuvre admirable de Palestrina, mais Genet est évidemment très-inférieur, dans sa manière d'écrire, à Josquin Des Prés, son prédécesseur''. Ses lamentations ont été reprises jusqu'en 1587, date à laquelle Sixte-Quint ordonne le remplacement du ''lourd contrepoint de Genet'' par les ''admirables Lamentations de l'illustre [[Giovanni Pierluigi da Palestrina]]''. | ||
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- | Titre Lamentations de Jérémie | + | {| align="center" border="0" |
- | Interprète Chœur Motet de Vienne | + | | bgcolor="#D9FFB2" | <span style="color:#57994C;"> |
- | Direction Bernhard Klebel | + | :'''Titre''' : '''Lamentations de Jérémie''' |
- | Éditeur CHRI | + | :'''Interprète''' : Chœur Motet de Vienne |
- | Référence 33t SCGLX 73 945 | + | :'''Direction''' : Bernhard Klebel |
+ | :'''Éditeur''' : CHRI | ||
+ | :'''Référence''' 33t SCGLX 73 945 | ||
+ | </span> | ||
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+ | {| align="center" border="0" | ||
+ | | bgcolor="#D9FFB2" | <span style="color:#57994C;"> | ||
+ | :'''Titre''' : '''Lamentations de Jérémie''' | ||
+ | :'''Interprète''' : A Sei Voci Ensemble | ||
+ | :'''Direction''' : Bernard Fabre-Garrus | ||
+ | :'''Éditeur''' : Erato Musifrance | ||
+ | :'''Référence''' 2292 45021 2 | ||
+ | :'''Année''' : 1988 | ||
+ | :'''Contenu''' : Jeudi Saint (Feria Quinta) ; Vendredi Saint (Feria Sexta) ; Samedi Saint (Sabbato Sancto) | ||
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- | Titre Musica Vaticana | + | {| align="center" border="0" |
- | Interprète Pomerium | + | | bgcolor="#D9FFB2" | <span style="color:#57994C;"> |
- | Direction Alexander Blachly | + | :'''Titre''' : '''Musica Vaticana''' |
- | Éditeur Glissando | + | :'''Interprète''' : Pomerium |
- | + | :'''Direction''' : Alexander Blachly | |
- | Référence 779 001-2 | + | :'''Éditeur''' : Glissando |
- | Contenu | + | :'''Référence''' 779 001-2 |
+ | :'''Année''' : 1998 | ||
+ | :'''Contenu''' : Lamentatio Jeremie, à 4 | ||
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