Klaus Huber

Compositeur suisse, il étudie la musique au Conservatoire de Zurich, la didactique musicale et le violon avec Stefi Geyer de 1947 à 1949, la théorie et la composition avec Willy Burkhard de 1947 à 1955, enseigne le violon au Conservatoire de Zurich de 1950 à 1960, étudie de 1955 à 56 à la ''Staatliche Hochschule für Musik'' de Berlin avec Boris Blacher, de 1960 à 1963, se consacre déjà à la composition avec l'exécution de ses 1^ères œuvres dès 1955, enseigne l'histoire de la musique au Conservatoire de Lucerne, de 1961 à 1972 enseigne la composition à la ''Musikakademie'' de Bâle, à partir de 1964, en tant que professeur titulaire de la classe de composition et d'instrumentation, et à partir de 1968, de la classe principale de composition, devient membre en 1965, 69 et 87 du jury international des ''Journées Mondiales'' de la SIMC, fonde en 1969 le séminaire international des compositeurs à la ''Künstlerhaus'' de Boswil en Suisse qu'il dirige jusqu'en 1980, succède à Wolfgang Fortner à la ''Staatliche Hochschule für Musik'' de Fribourg-en-Brisgau (responsable de la classe de composition et de ''l'Institut für Neue Musik''), poste qu'il conserve jusqu'à sa retraite en 1990, préside de 1979 à 82 ''l'Association des Musiciens Suisses'', est professeur invité de ''l'Accademia Chigiana'' de Sienne, de l'IRCAM de Paris, des Conservatoires Nationaux Supérieurs de Musique de Paris et de Lyon, de l'Académie Sibelius d'Helsinki, du ''Royal Academy of Music'' de Londres, du Conservatoire de musique de Genève, du ''Brandenburgisches Kolloquium Neue Musik'' de Berlin, de la ''Scuola Civica di Musica'' de Milan, du Conservatoire de Sarajevo, de l'Académie Grieg à Bergen et de l'Université d'Alcalà, compositeur à résidence du festival ''Musica'' de Strasbourg, de la ''Musikakademie'' de Bâle, du ''Huddesfield Festival'', du Centre Acanthes à Villeneuve lez Avignon, aux ''Internationale Musikfestwochen'' de Lucerne, à Winterthur, Viitasari, du Festival ''Akiyoshidai'' au Japon, à Caracas et au Bergen Festival, fonde en 1998 la série de concerts ''Musica insieme Panicale'' en Umbria, est membre de l'Académie bavaroise des Beaux-Arts, de l'Académie des Arts de Berlin et de l'Académie Libre des Arts de Mannheim.  

Compositeur suisse, il étudie la musique au Conservatoire de Zurich, la didactique musicale et le violon avec Stefi Geyer de 1947 à 1949, la théorie et la composition avec Willy Burkhard de 1947 à 1955, enseigne le violon au Conservatoire de Zurich de 1950 à 1960, étudie de 1955 à 56 à la ''Staatliche Hochschule für Musik'' de Berlin avec Boris Blacher, de 1960 à 1963, se consacre déjà à la composition avec l'exécution de ses 1^ères œuvres dès 1955, enseigne l'histoire de la musique au Conservatoire de Lucerne, de 1961 à 1972 enseigne la composition à la ''Musikakademie'' de Bâle, à partir de 1964, en tant que professeur titulaire de la classe de composition et d'instrumentation, et à partir de 1968, de la classe principale de composition, devient membre en 1965, 69 et 87 du jury international des ''Journées Mondiales'' de la SIMC, fonde en 1969 le séminaire international des compositeurs à la ''Künstlerhaus'' de Boswil en Suisse qu'il dirige jusqu'en 1980, succède à Wolfgang Fortner à la ''Staatliche Hochschule für Musik'' de Fribourg-en-Brisgau (responsable de la classe de composition et de ''l'Institut für Neue Musik''), poste qu'il conserve jusqu'à sa retraite en 1990, préside de 1979 à 82 ''l'Association des Musiciens Suisses'', est professeur invité de ''l'Accademia Chigiana'' de Sienne, de l'IRCAM de Paris, des Conservatoires Nationaux Supérieurs de Musique de Paris et de Lyon, de l'Académie Sibelius d'Helsinki, du ''Royal Academy of Music'' de Londres, du Conservatoire de musique de Genève, du ''Brandenburgisches Kolloquium Neue Musik'' de Berlin, de la ''Scuola Civica di Musica'' de Milan, du Conservatoire de Sarajevo, de l'Académie Grieg à Bergen et de l'Université d'Alcalà, compositeur à résidence du festival ''Musica'' de Strasbourg, de la ''Musikakademie'' de Bâle, du ''Huddesfield Festival'', du Centre Acanthes à Villeneuve lez Avignon, aux ''Internationale Musikfestwochen'' de Lucerne, à Winterthur, Viitasari, du Festival ''Akiyoshidai'' au Japon, à Caracas et au Bergen Festival, fonde en 1998 la série de concerts ''Musica insieme Panicale'' en Umbria, est membre de l'Académie bavaroise des Beaux-Arts, de l'Académie des Arts de Berlin et de l'Académie Libre des Arts de Mannheim.  

Les ''Lamentations'' qu'il a écrites doivent leur existence à Rachid Safir afin de compléter les Répons de Carlo Gesualdo. Dans le livret accompagnant son œuvre, il indique qu'après avoir effectué une 1^ère tentative en 1993, ''lorsque je me suis lancé dans la composition de la Lectio prima (de Lamentationes Jeremiae Prophetae). Je l'ai écrite pour les 6 même vx qu'utilise Gesualdo dans ses Répons : cantus, sextus, altus, tenor, quintus, bassus (S, mezzo, contreténor, 2 T, B)''. En 1996, lorsqu'il a repris son travail, il avait élargi ses connaissances en prenant connaissance des possibilités offertes par ''l'archicembalo (cembalo universale), un instrument construit par Nicola Vicentino, dont les touches noires, divisées, (auxquelles s'ajoutaient une touche entre mi et fa et une entre si et do) pouvaient produire chaque demi-ton de façon différenciée''. L'organiste et musicologue Harald Vogel a fait renaître cet instrument et il a pu se livrer à des recherches créatives sur le ''stile cromatico. Il en est résulté une toute autre manière d'envisager le modèle gesualdien des Répons : je fais dériver de leur enharmonique en spirale – même si c'est de façon indirecte - les intervalles des Lamentationes sacrae et profanae''.

Les ''Lamentations'' qu'il a écrites doivent leur existence à Rachid Safir afin de compléter les Répons de Carlo Gesualdo. Dans le livret accompagnant son œuvre, il indique qu'après avoir effectué une 1^ère tentative en 1993, ''lorsque je me suis lancé dans la composition de la Lectio prima (de Lamentationes Jeremiae Prophetae). Je l'ai écrite pour les 6 même vx qu'utilise Gesualdo dans ses Répons : cantus, sextus, altus, tenor, quintus, bassus (S, mezzo, contreténor, 2 T, B)''. En 1996, lorsqu'il a repris son travail, il avait élargi ses connaissances en prenant connaissance des possibilités offertes par ''l'archicembalo (cembalo universale), un instrument construit par Nicola Vicentino, dont les touches noires, divisées, (auxquelles s'ajoutaient une touche entre mi et fa et une entre si et do) pouvaient produire chaque demi-ton de façon différenciée''. L'organiste et musicologue Harald Vogel a fait renaître cet instrument et il a pu se livrer à des recherches créatives sur le ''stile cromatico. Il en est résulté une toute autre manière d'envisager le modèle gesualdien des Répons : je fais dériver de leur enharmonique en spirale – même si c'est de façon indirecte - les intervalles des Lamentationes sacrae et profanae''.

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