Elzéar Carpentras

<center>Fronte cape, et famuli sis memor usque tui.</center>

<center>Fronte cape, et famuli sis memor usque tui.</center>

(''Bon père, votre élève Carpentras, qui était compositeur de musique, reconnaissait à peine les Lamentations qui furent jadis agréables aux oreilles de Léon X et aux tiennes ; c'est pourquoi il ne les rend pas comme elles étaient, mais il les donne beaucoup meilleures. Quant à savoir s'il les a améliorées, il craint le jugement d'un savant pontife. Quoi qu'il en soit, accepte cependant le don avec un front serein, et souviens-toi, bon père, de ton serviteur. Traduction de M. Laurens'').

(''Bon père, votre élève Carpentras, qui était compositeur de musique, reconnaissait à peine les Lamentations qui furent jadis agréables aux oreilles de Léon X et aux tiennes ; c'est pourquoi il ne les rend pas comme elles étaient, mais il les donne beaucoup meilleures. Quant à savoir s'il les a améliorées, il craint le jugement d'un savant pontife. Quoi qu'il en soit, accepte cependant le don avec un front serein, et souviens-toi, bon père, de ton serviteur. Traduction de M. Laurens'').

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[[Source|'''Honegger''']] signale que ''c'est surtout dans les Lamentations de Jérémie, dont la seconde version, dédiée à Clément VII, date de 1526, que le génie musical de Genet s'impose de façon la plus frappante. Tout en fondant ses compositions sur la structure polyphonique traditionnelle, Genet, à l'instar de ses contemporains à Rome, Philippe Verdelot et Costanzo Festa, oriente son œuvre vers le style de l'avenir par les recherches expressives du sens des mots, par la propension du chant solo à émerger de la masse polyphonique, par l'utilisation de modes nouveaux''. Par contre, [[Source|'''Lesure''']] estime que ''son style sévère réduit beaucoup la valeur de la semi-légende qui court encore sur la réforme palestrinienne à Rome ; il convenait particulièrement aux Lamentations , dont le succès fut durable et dans lesquelles l'homophonie joue un rôle important mais non constant. Le cantus firmus  s'y trouve parfois à la vx supérieure''. [[Source|'''Fétis''']], très sévère dans son jugement, trouve que ce lourd contrepoint du 6ème ton est ''accompagné d'une harmonie écrite avec pureté, mais sans élégance, sans recherche, sauf quelques rares imitations à l'unisson et à l'octave, et empreintes de monotonie. Non seulement, il n'y a aucune comparaison à faire entre cet ouvrage et l'œuvre admirable de Palestrina, mais Genet est évidemment très-inférieur, dans sa manière d'écrire, à Josquin Des Prés, son prédécesseur''. Ses lamentations ont été reprises jusqu'en 1587, date à laquelle Sixte-Quint ordonne le remplacement du ''lourd contrepoint de Genet'' par les ''admirables Lamentations de l'illustre [[Giovanni Pierluigi da Palestrina]]''.

[[Source|'''Honegger''']] signale que ''c'est surtout dans les Lamentations de Jérémie, dont la seconde version, dédiée à Clément VII, date de 1526, que le génie musical de Genet s'impose de façon la plus frappante. Tout en fondant ses compositions sur la structure polyphonique traditionnelle, Genet, à l'instar de ses contemporains à Rome, Philippe Verdelot et Costanzo Festa, oriente son œuvre vers le style de l'avenir par les recherches expressives du sens des mots, par la propension du chant solo à émerger de la masse polyphonique, par l'utilisation de modes nouveaux''. Par contre, [[Source|'''Lesure''']] estime que ''son style sévère réduit beaucoup la valeur de la semi-légende qui court encore sur la réforme palestrinienne à Rome ; il convenait particulièrement aux Lamentations , dont le succès fut durable et dans lesquelles l'homophonie joue un rôle important mais non constant. Le cantus firmus  s'y trouve parfois à la vx supérieure''. [[Source|'''Fétis''']], très sévère dans son jugement, trouve que ce lourd contrepoint du 6ème ton est ''accompagné d'une harmonie écrite avec pureté, mais sans élégance, sans recherche, sauf quelques rares imitations à l'unisson et à l'octave, et empreintes de monotonie. Non seulement, il n'y a aucune comparaison à faire entre cet ouvrage et l'œuvre admirable de Palestrina, mais Genet est évidemment très-inférieur, dans sa manière d'écrire, à Josquin Des Prés, son prédécesseur''. Ses lamentations ont été reprises jusqu'en 1587, date à laquelle Sixte-Quint ordonne le remplacement du ''lourd contrepoint de Genet'' par les ''admirables Lamentations de l'illustre [[Giovanni Pierluigi da Palestrina]]''.